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　　　“718张津瑜” 新民艺评｜从容地演出不从容――看白玉兰戏剧表演艺术奖获奖... 。SAOA121AFOAJEFDN23AK

　　该剧经典版本的主演钱惠丽曾说 ：“要充分塑造邢月红这个角色 ，只靠技巧是不够的 。”此话指的是 ，在这个角色身上 ，与时代同频共振的具象起伏不是仅用表演技巧就能完成的 。首先 ，邢月红本身置身于戏剧情节和矛盾冲突中 ，是作为一位简单 、率性 。兼有与时代并不相容的单纯角色展开的 。与此同时 ，在民间舞台上 ，她一再上演着具有俊朗外貌 、儒雅气质的梁山伯 。于是 ，乱世人间女性的柔弱与越剧舞台女小生的出尘潇洒 ，必须要在演员身上融为一体 ，而且经常发生波动 。这对俞果的历史人文悟性和舞台表演技艺 ，都提出了非常高的要求 。

　　由于生活阅历所限 ，俞果当然无法涉及剧作所涉及的越剧草创时期的人情世故；而在现代戏部分 ，她也无法施展传统的越剧程式动作 。但她通过老师 、导演的教导 ，通过自己的学习 、感悟尽可能地接近了剧作的时代背景 ，运用心理体验法尽可能地还原角色的性格 、情感和行为逻辑变化——从天真淳朴的女孩子 ，到被花花世界诱惑而陷入消费主义陷阱的女演员 ，继而沦为堕入火窟的金丝雀 、最后幡然醒悟的整个过程 。俞果随着角色身份 、地位 、处境的连续转换 ，逐渐将属于“越剧本体”的唱腔趋近于“以腔抒情”的表演 。在此过程中 ，俞果妥善地把握了角色在不同阶段的精神气质 ，将容易滑向话剧表演的情感抒发成功转换成越剧唱腔 ，并运用了经过一定程度改良的越剧程式以表现角色的社会身份与女性的主体性 。观众可以慢慢地发现这个角色与传统戏的“女小生”“和而不同”的新面貌 。

【编辑:甘铁生】